「庭の千草」狂詩曲
オーバーブローイングなどの特殊奏法、微分音、極端なダイナミクス変化など。

作曲者ファーニホウは演奏における「対話」と「不確実性」が、複雑な記譜は「完璧な演奏」を追求するためのものではなく、演奏家との「対話」の開始点であると述べている。

ーー厳密な指示に従おうと努力する演奏家の「人間性）」や、避けられない「不確実性」や「記憶のくい違い」までも作品の１部として包みこんでいる。
聴衆は完成された「構造」ではなく、その生成される「状況」や「環境」を体験するとーー。

スケールの大きさ、多様性、難易度、どれを挙げても他の演奏とは比べものにならない。

クレアは完璧だった。

コンクールのピアノ伴奏を依頼されて以来、クレアがここまで成長するとは思っていなかった。

とくにコンクールの数日前、俺が「音楽は心だ」と言った後からのクレアの演奏は、見違えるほどだった。

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